鍵盤弾きのためのＡＣＥさん理論赤本4

不安定な響きのドミナントから、安定した響きのトニックへの移動を「ドミナント・モーション」と呼びます。
特にメジャー・スケールでは４和音にした場合、ドミナントにあたるコードが他のダイアトニック・コードにない、”セブンス”というコードになるため、さらに不安定な音程の要素が含まれる、ということです。
Cメジャー・スケールの場合はG7になります。Ⅱ章の画像で、メジャーセブンス・コード（赤）、マイナーセブンス・コード（青）と別の色のピンクにしたのはそのためです。
（ちなみにBm7（♭5）も、メジャーセブンスでもマイナーセブンスでもセブンスでもない構成のコードなので、オレンジ色を使ってみました；。）

◇ｂａｓｉｃ　ｐｏｉｎｔｓ◇
G７の場合、構成音はソ・シ・レ・ファとなりますが、「この第３音（シ）と第７音（ファ）は、トライトーンという全音３つ分のすごく不安定な音程」ということをおっしゃっていました。
全音、半音とは何か、全音３つ分というのは？　以下のように考えます。

左の音階はCメジャースケールです。
（トライトーンの前後の音程の関係を
はっきりさせるために、２オクターブで
表記しています。）
シからファ・・・というのは５度音程
（音符５個分）ですが、間に入っている
音は「半音＋全音＋全音＋半音」
これが全音３つ分ということになるんだ
と思います。ちなみに他をみると、
例えば、ドからソ「全＋全＋半＋全」
レからラ「全＋半＋全＋全」・・・
というように、他はすべて全音３つ半分
ここに、より不安定に聴こえるなカラクリが！！

メモ：：：
全音→ピアノで考えると、間に鍵盤が一個はいります。
　　　　（ex..　ドとレの間には黒鍵が…）
半音→ピアノで考えると、隣りあった鍵盤
　　　　（ex..　ドとド♯のような隣りあった白鍵と黒鍵、ミとファようにの間に黒鍵なしも半音　）
※何長調（メジャー）でも全・全・半・全・全・全・半という音程の並び方は一緒になります。
※短調（マイナー）は、全・半・全・全・半・全・全

CメジャーのドミナントであるG７の構成音は以下、このセブンスコードの第３音と第７音が、トニックであるＣ△7の主音と第３音に移行して落ち着く。不協和音から、協和音に進行する。
これを、「＜トライトーンの解決＞と呼び、ドミナント・モーションをさらに強く演出する」とのことでした。

ナチュラル・マイナー・スケール上（Aマイナーなら、ラシドレミファソ）では、ドミナントにトライトーン（三全音）が含まれていないということでした。
例えば、ＡのスケールではＥ（ミ）を主音としたコードがドミナントになりますが、ナチュラル・マイナー・スケールでは、Ｅｍ７がドミナントにあたり、Ｅ7というセブンスのコードではないため、
前節のような（メジャー・スケールのときのような）強いドミナント・モーションが感じられない。さて、どうしましょう・・・というお話です。
結論としては、ときには「Ｅｍ７ではなく、Ｅ7にしちゃぇ～。」ということのようです。ダイアトニック・コードにない音がはいりますが、むしろ「人間の感情としてごく自然で、皆さん経験的によくご存知であたりまえの手法」ということでした。
「響きが違うけれど、どちらもドミナントコードで、どちらもあり。」ということ。響きの違いはＡＣＥさんの演奏でご確認ください。

◇ｓｔｅｐ　ｕｐ◇
なぜ、Ｅ７なのか・・・。Ｅｍ７の第３音を半音あげたものは、Ｅ７の構成音と一緒。第３音が半音あがると、第７音との幅が狭まって、全音３つ半分ではなく、全音３つ分になる。
つまり、ソ♯とレでトライトーン（三全音）ができて、トニックであるAm7のラとドにトライトーンの解決をする、ということになります。

「パワー・コード」というものの理解が弱いのですが；、ギターのディストーション・サウンドなど音を歪ませた音色では、「６本の弦をならすと、音数を減らさないと、音が汚くなる。」
そのような場合などに、１度と５度だけで弾く奏法（？）をいうのかと・・・。
キーボードでいえば、倍音の多い、ハードロックオルガン等で使いますかね。今頭に浮かんだのは、SMOKE　ON　THE　WATERのイントロとか、ＣＨＩＬＤ　ＩＮ　ＴＩＭＥもかな？そんな弾き方しますよね。
長調、短調を決定する３度がないので「メジャーとかマイナーとか関係なく、弾きとおせる。」ということです。

が、そこで問題になるのは、第２音を主音としたコード、IIｍ7（♭５）ということでした。聴いてみるとなんか臭い。
Aマイナーであれば、Bｍ7（♭5）になりますが、１度と５度をつかうパワー・コードには、この（♭５）　が曲者のようです。（あ、ＡＣＥさんが曲者とおっしゃったわけではないです。）
どう曲者か・・・というのは、ちょっと乱暴な言い方ですが、ひとまず、このコードだけについてる”（♭５）”、１度と５度を使うのに、このコードだけ、肝心かなめの５度の音が♭する（半音さがる）から、他となにか違う。・・・ぐらい思っておけばよいのではないでしょうか（＾＾；。
どう違うのかの響きについては、ＤＶＤでお確かめください。

その代替案（他の選択肢）として、
（１）オン・コードで別なコードをつかう　（Ｇ/Ｂ　というコードですが、ベースは元をいかして、Ｂ、そこに元と構成音の似ているＧのコードを重ねる・・・イメージでいかがでしょう；）
（２）♭5させない音で弾いてしまう。これによって、ダイアトニックコード上にない音が発生するけれど、「その時ぶつかる音がなければ、ロックっぽくて僕は好き」と。
いずれも、音の響きはＤＶＤでお確かめください。

◇ｓｔｅｐ　ｕｐ◇
”♭５”についてもう少し・・・。
例えば、根音を主音としたＡｍ7（＝ラドミソ）の１度と５度は、一番上の譜面でみるところの、ラからミまで、全音３つ半分（これを完全５度というのですが）、
Ｂｍ7（♭5）（＝シレファラ）では、シとファ。・・・つまり、さきほどから散々でてきた、全音３つ分（減５度）になってしまいます。なので、１度５度で弾きとおしたとき、この響きがでてくると、そこだけ異質な感じがすると思ったらよいのではないでしょうか。
なので、全部完全５度で弾いてしまおうというのが↑（２）の話になります。
オン・コードについては、Ｂｍ7（♭5）の替わりのＧ／Ｂ、（またはＧｏｎＢ）というのは覚えてしまったほうが、よさそうです。