を２倍楽しむ法■■PART3
■■鍵盤がわかる人のためのを２倍楽しむ法■■
PART3
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■III コードの機能、役割
●●スリー・コードが果たす役割
ダイアトニック・コードの中で、調性音楽の起承転結を担う意味でも、特に重要なのが、第１音、第４音、第５音をそれぞれ主音にしたコード。
この３種類のコード（＝スリーコード＝主要三和音）だということです。
Ｃメジャー・スケールの４和音でいえば、スリーコードは、I△7＝Ｃ△7、IV△7＝Ｆ△７、V7＝Ｇ7 の３つになります。
●●トニック、サブ・ドミナント、ドミナントについて
上記のスリー・コードをその特徴から、それぞれ、・トニック（主和音） ・サブ・ドミナント（下属和音） ・ドミナント（属和音）
と呼び、それぞれに特性、役割をもっています。
DVD添付の解説にありますが、簡単には以下になります。
| Tonic（トニック） | 最も安定したコード いくつかのコードを移行後使用すると、大きな終止感が得られる | I△7 |
| Sub−Dominant（サブ・ドミナント） | 次のコードへ移行しようとするコード | IV△7 |
| Dominant（ドミナント） | 不安定で、Tonicへ移行しようとするコード | V7 |
※スリー・コード以外の4つのダイナミック・コード＜IIm７・IIIm７・VIm7・VIIm7(♭5）＞も、スリー・コードに準じるコードとしての役割がそれぞれあるということですが、
少々複雑になるので、ここでは割愛させていただきます。；（DVD添付資料をご参照ください。）
Ｃメジャー・スケールのスリー・コード |
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画像上で、＜Ｃ△７がトニック＞＜F△7がサブ・ドミナント＞、＜Ｇ7がドミナント＞となっていますが、これは＜Ｃメジャー・スケール＞において、４和音を弾く場合の話になります。
何かのスケールにおいて、１番目、４番目、５番目の音を主音としたコードが、トニック、サブ・ドミナント、ドミナントとなることは常ですが、
それが例えば３和音なら必ずしも、C、F、Gになるということではモチロンなく、逆にいえば、スケールによっては、Cがサブドミナントになったり、Gがトニックになることもある。ということです。
それが、DVD譜例の13〜15でおっしゃったことになります。
つまり同じようにC→Gというコードで始まっても、その後のコード進行、最終的なコードで、なんのスケールの何番目のコードに当たるのかが変わる（わかる？）ということです。
◆C（トニック）→G（ドミナント）→F（サブ・ドミナント）→G（ドミナント）→C（トニック）
この場合は、各コードが（ ）内の役割をもった、Cメジャー・スケール上のコードとなります。
◆C（サブ・ドミナント）→G（トニック）→C（サブ・ドミナント）→D（ドミナント）→G（トニック）
この場合は、各コードが（ ）内の役割をもった、Gメジャー・スケール上のコードとなります。
※それぞれ（トニック、サブ・ドミナント、ドミナント）の役割については、DVD添付資料か、上記表をご覧ください。
| ★ちょこっと一休み★〜身近にあるトニック、サブ・ドミナント、ドミナント〜 例えば、童謡「ちゅーりっぷ」の最後、”どの花見てもきれいだなぁ”ですが、ハ長調（Cメジャー）でコードをつけるとすれば、基本は、
・・・というような進行が自然かと。やっぱり最後は臭くても(笑）、安心して終われる、ドミナントからトニックみたいですね。 |
トライトーンの話はこれまた難しいので、次回にいたします・・・；。
（2004.3.1）（2004.3.3修正）