を２倍楽しむ法■■PART2
■■鍵盤がわかる人のためのを２倍楽しむ法■■
PART2
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■II ダイアトニック・コードという考え方
●●四和音の構造
ダイアトニック・コードというのは、コードの名前ではなく、
スケール（音階）のそれぞれの音を主音にして、その音階の中にある音だけを使って作られたコード。
ということです。
◇ｓｔｅｐ ｕｐ◇
音は重ね方によってコードとしての機能や役割が変わってきます。ド・ソだけでは、長調か短調かもわかりませんが、３度の音（ミｏｒミ♭）をいれることによって長調か短調かを決定するように。さらにコードの役割のはっきりさせるために７度の音を重ねた四和音を使用するというお話だと思います。（どんな役割かについては、後の章で・・・。）
Ｃメジャー・スケールの四和音の構成音については、ＤＶＤや教材添付の譜面でご確認ください。
●●メジャー・スケール上のダイアトニック・コードを弾いてみる
音階の中にある音だけを使う・・・。つまり、Ｃメジャースケール（ハ長調）であれば、ドから始まる、ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ。
ピアノでいえば”すべて白鍵”の音ということになります。
鍵盤上のコードの推移は以下画像でご確認ください。
四和音が白鍵だけを１つずつ右に（高い音に）動いていくのがわかると思います。各コードの一番左の音（主音）は、ド→レ→ミ→ファ→ソ→ラ→シですね。
音階の中にある音だけなので、 |
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※これは、例えば、シ（Ｂ）に♭がつく、Ｆメジャー・スケールだとすれば、四和音のダイアトニック・コードもＢだけ♭がつくコードになります。
つまり、黒鍵を１つしか使わないメジャー・スケールだとしたら、そのスケール上にできるダイアトニック・コードも、同じ音が１つ黒鍵になる・・・。です。
コードの性質によって画像の色を分けてみました。例えばメジャー（長調）のコードは赤、マイナー（短調）のコードは青。
長調と短調が混ざっていますが、すべてスケール上の音を使っているため、自然なコード進行に聞こえる。
またコードを構成する４つの音を変えなければ、ポジションによって音の並ぶ順番を変えても（例えばギターで、ドソシミソ→レラドファラ・・・と弾こうが、ドシミソ→レドファラ・・・弾こうが）、いずれも自然につながって聞こえる進行になり、かえって、スケールにない♯や♭を付けて、すべて長調だけで弾いたりすると不自然だ。というようなところはＡＣＥさんの弾かれたコードの通りです。
（2004.2.6）（2004.2.7追記、修正）
●●三和音を分散和音で弾いてみる
ＤＶＤの譜例に音符で載っているので（タブ譜だけでなく）、ピアノで弾かれるとダイアトニックコードと、すべてメジャーコードで弾いた場合の、進行の違いがわかると思います。
●●ナチュラル・マイナー・スケール上のダイアトニック・コードを弾いてみる
Ａのナチュラル・マイナー・スケールを例にあげていらしたので、音でいえば、ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソをそれぞれ主音にするダイアトニックコード。
上のＣメジャー・スケールの画像で見ると、６番目のコードＡｍ7から、Ｇ7までとなります。
つまり各コードの構成音はＣメジャー・スケール上のダイアトニック・コードとAナチュラル・マイナー・スケールのコードは全く同じ、鍵盤でいえば、すべて白鍵だけでなりたつコードです。
ダイアトニック・コードは自然に聴こえるコード進行であるため、逆にありきたりに聴こえないように工夫が必要ということだと思います。
Ｃメジャー・スケールのドレミファソラシドを１つのメロディと考えたとき、そのメロディにあったコード進行は１つということはなく、例を弾かれてます。
たとえば、ドの音ならいつも伴奏のコードはＣ△7がよいのか、レならＤｍ7か・・・というわけではなく、
譜例ではそのメロディの音を含んだコード、例えば同じドの音に対しても、＜ドミソシから成り立つC△7＞や＜レファラドから成り立つＤｍ７＞や
＜ラドミソから成り立つＡｍ7＞を当てはめていることがわかります。
前後のメロディやコードによって、工夫しながらより適切なコードを当てはめることが大切ということではないでしょうか。。。
(2004.3.1)