はじめまして。昨日のレスで初参加させていただいた安居院といいます。今後よろしくおねがい申し上げます。

さて、最初からちょっと変な(?)テーマを提供してしまいますが、みなさまにとって「知的」な演奏・演奏家とは一体どういうものですか？
私自身は「作品をマクロ的に分析でき(この点藤牧さんの以前の御投稿と同意見)、かつ、随所にデフォルメを決め込む」演奏・演奏家が好みです。

・・・と、別段「知性とは何ぞや？」みたいな小難しく堅苦しい話にして、結論を出そうとしているわけではありませんので。みなさま濃ゆい方々がどうお考えかとお尋ねするまでです。
(どなたもレス下さらないかしら…)

「知的」というとすぐにグールドが浮かんできます。知性のないのの代表はぼくの中ではホロヴィッツ（笑）

http://www1.plala.or.jp/hide_pianist/

安居院(なんとお読みするのでしょう？)はじめまして(^.^)　いろいろとご教授くださいませ。

http://www1.plala.or.jp/hide_pianist/

↑呼び捨てしちゃった(^^;)　安居院さん、これからもよろしくです。

http://www1.plala.or.jp/hide_pianist/

読みは「あぐい」でございます。

博士号を取っているからといって、ブレンデルを知的な演奏家とは呼びたくないですね。。。（過激？）

http://concert.messages.to/

アルゲリッチはマスタークラスまで見させてもらいましたが、明らかに知性は無かったです。言葉でうまく表現できなくて、最後は「こう弾くのよ」って、いつも自分で演奏していた（笑）。

http://concert.messages.to/

（自己レス）↑知性が無かった、じゃなくて知性が感じられなかった、に訂正させてください(^^;;

http://concert.messages.to/

でも演奏で判断するのは難しいですよね。仮によく分析していたとしてもそう聞こえてこなければそれまでですし。

http://concert.messages.to/

ブレンデルはわたしも見た目だけの演奏家なんじゃあないかと感じてます。何だか曲の解説が教科書的というか、胡散臭いというか…(わたしも過激?)。

わたくし自身は、既存の解釈にとらわれ過ぎない演奏家たちがむしろ知的なんじゃないかなんて、ホロヴィッツのメフィストワルツなんてとっても◎(あ、でもあれはほとんど編曲か)

むしろ、直感に裏打ちされてこそ知性か。

皆さんは、ホロヴィッツのこと知的だと思いません？(いないか…)

知的、知性ってそれだけがすべてじゃあないだろうけど。怪しい言葉だし。ん〜、やっぱ微妙で答えにくいテーマかいなぁ。ここの皆様はけっこうアンチ知性？

少なくとも若いころのホロヴィッツと、８０歳を過ぎたホロヴィッツからは、知的という単語が浮かんでこないですねえ（笑）。

曲がどれだけ煩雑になろうとも、全ての音を完全に制御している演奏、というのはいかがでしょうか。

また同じネタですが、シチェルバコフの「酒・女・歌」とプロコの７番の第３楽章は（前者は音色が、後者は最後の部分が）完璧に制御されていて、この人って知性派なんだな〜と感心した記憶があります。

同じ意味で、シフの演奏するレーガーの「バッハの主題による〜」のフーガや、バルトークのP協２番などもすごく知性的な演奏だと感じました。

自分のやってることを明文化できないというのは、かなりアホ度高いのでは^_^;

デュバル著『ホロヴィッツの夕べ』でのホロヴィッツの発言など、ピアノ弾きにとっては、まさに金言の宝庫です。

例えば、「フレーズの一つひとつに、無限のタッチとテンポの可能性がある。芸術家は自分の選択が最良であり唯一であることを確信しなければならない。

しかも根底では、解釈とは他の可能性を犠牲にする選択に過ぎない、ということもわかっていなくてはならない。」

いわゆる「知的」と形容されることの多い新即物主義路線の演奏家（ポリーニなど...）達の中に、この事を理解できている人が、果たしてどれほど存在するのやら...と思ってしまいます。

ぶちさん、なるほど。制御ですか、それってやっぱり巨視的視点のもとになせることですよね。若い頃と80歳過ぎホロヴィッツですか…、たしかに(^^)　　おぅっと、藤牧さん、ｐ138ですね。翁はほんとにいいこといってますよね。でも演奏のインパクトがありすぎて、金言もアホ言ととられてしまうんでしょうか。おバカになれるほど、賢くあれ、とはよく言ったもんです。

知的というと、私はコルトーを連想します。でもありゃあやり手婆の手練手管といったほうがいいかも。

ホロヴィッツはああ見えても（？）「知的さ」と「オバカさ」が錯綜した感じだと思います（ホンマ？）

ホロヴィッツの「ザ・ラストレコ−ディング」のハイドンのソナタ・・・あれは英知の結晶です．

コルトーのショパン練習曲の変わった解釈に唸らされていたこともあります(^^)、なかださん。　そうそう、ｐｏｌｏさんのご指摘のように、ホロヴィッツもラスレコ辺りになると評価がそういうふうになりますよね。もちろん、尤もだと感じますよ。でもやっぱりシフラは知的とは言われないか？(^^;　あの盛り上げどころでズバコーンと決めちゃうところなんて、確実に音楽の一側面を「知的に」分析した結果の遊びだなんて思ってしまうの(は私の悪い癖ですので、反省しま)す。

書き忘れてしまいましたが、あの当時から真ん中分けヘアだったコルトー、気になります(笑)

藤牧さんへのレスですが、結局「知的」という形容自身、それと形容するわれわれ大衆の内的な選好にむしろ問題があるんですよねぇ、きっと・・。

なんか、日本の音楽評論界に独特の判断基準をもって使われますよね^_^;

う〜む。ほんとに「独特」ですよね。

やはり、「知的なものがよい」という固定観念にとらわれているのでしょうかねぇ。舶来・外圧の脅威ですな。

'99/12/31に放送された，シフラの弾いた「半音階的大ギャロップ」．．．カンドウいたしました．

あれはよかったですねぇ。ＬＤとは違いシフラのライヴ感が満喫できました。確か吉田秀和センセイがボロクソに言われたとか。

http://www.ne.jp/asahi/yagi/piano/

“ミスター老害”吉田秀和さえとっととくたばってくれれば、日本のクラシック界ももう少しマシに...、なんぞと不謹慎なことを考えてしまう私です^_^;

うう、藤牧さん、そんなに実名出しちゃって！！　インターネットのすごいところね。あの方は文学者ですから。でも「ひびのはいった骨董品」という表現、非常によく知られてますね。あれはなかなか言い得て妙だと思いました。彼も若い頃は２０世紀音楽研究所なんて主宰していて、アグレッシブな音楽に理解があったのだが……

う〜む。彼にとっては、アレは若気の至りだったんでしょうかねえ^_^;

どえ？？？年末にシフラのライブなんてものが放送されていたのですか？？？　くわ〜〜〜　見たかった！！

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LDのハンガリー狂詩曲でもそうですが、「２０世紀の名演奏」のシフラも弾き終わりで、「ガッツポーズ＆観客の方を見る」をやってましたね。さすがライブの鬼、シフラ。吉田は…。いわゆる「知性」という言葉に一義性を付与し、それを日本音楽界に持ちこんでしまった元凶ではないでしょうか。

でも私は吉田秀和の批評をまとめて読んだときに感じたことは、彼は彼独自の意見をきちんと理論づけて主張することが出来ていて、それはそれで一つの感じかたとしては良いのではないかと思いました。問題は、「吉田先生がああいってるから」とばかりに言いなりになるアホ批評

アホ批評家ではないかと思うのですが。

そういう捉え方も可能でしょうね。なんだか細谷さんって、とっても勉強家ですねぇ。吉田の秀ちゃんの本をちゃんと読破しているなんて（もしかして、それって常識？）。音楽等の文芸の分野なのでますますややこしくなりそうですが、ひとつ。吉田氏の論調というかその存在自体に反証可能性というものが希薄なような。それも相俟って、後進の盲信が発生してしまうような気がします。//まぁ、評論でいかに独自性を発揮するかというのは、そこでのバランス・オブ・パワーが鍵となるので、先人の影響を完全に除去せよ、というのも酷な気がしますけどね。

ちなみに私の実家には父が買い求めた吉田秀和全集があるのです。もっとさかのぼれば、小林秀雄の「モーツァルト」の初版本があったりします。

やはり、読破されたとか!?　モォツアルトですか、しかも初版!!

いやぁ、吉田秀和は昨年末の朝日新聞の記事でこりごり。好きなショパンはポリーニ、ピリス、アルゲリッチ、ポゴレリッチって奴。。。

あ、それまつばやしさんもご覧になったのですか。あれはねぇ、トホホ。

別に誰の演奏が好きだろうとそれは人の勝手ですが、彼のような立場の人がなぜ今さら正面切ってそういうことを言うのか、というのが理解できませんでした。

たしかに・・・。今更御仁が言わなくてもね、という感じです。

彼は元々ショパンは好きじゃないのです。無理に聴いてるのですよ。

彼こそがシューマンを好きだったような。確かリストとサンサーンスがボロクソ？

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いやー、全部は読んでないですよ、さすがに。でも、吉田氏歳とって頭が固くなりまくってるような・・。

なんか、古いクラシックファンにありがちな、クラシックの王道はオケとオペラにあり、みたいな偏見がありますね。

小林秀雄の中に出てくる「失踪する悲しみ」ってトスカニーニの演奏でいいの？

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サンサーンスはぼろくそに言われてもしょうがないと思うな。内容空疎なのに自分自身は大作曲家だと思っていたふしがある。

サンサーンスって、あの画王やってた人に似てますよね。あ、あと家康か。どうでもいいすけど(^^)

皆さん初めまして。「ぶち」と申します。
札幌で公務員やってる２８歳の男性です。
今まで皆さんの凄〜い話題をのぞき見するだけでしたが、
思い切って書き込みさせていただくことにしました。
好きな作曲家はバッハ、ベートーヴェン、メットネル、
あと編曲物も大好きです。
好きな演奏家はシフ、アムラン、そしてこの前小樽に来ていた
シチェルバコフ（シェルバコフですか？）他多数です。
ちょっと話題についていけないことも多くなると思いますが、
これからよろしくお願いいたします。

「トリプル」を弾く！公務員っすかあ。ホンマにすごいなあ。これからもよろしくお願いします(^.^)

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ぶちさん、お久しぶり。ところで、マルケヴィッチの「ヘンデル変奏曲」、ゲットしましたか？

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なついさん、いつもお世話になっております。今回はどうも有り難うございました！ゲットさせていただきました。しかもすばらしく状態が良く、ビロードよりはもちろんドーヴァーよりもずっと読みやすいです(^o^)

アムランを含め，今まで私が聞いた「トリプル・エチュード」で，一番見事だったのが，ぶちさんの演奏でした。

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あ、あ、アムラン以上っすか？？？

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凄い…。冗談抜きに、ヒントンいけるんじゃないすか？

なついさん、すみません。私の知人で生演奏を聴いた人が↑を見て腹をかかえて笑っていました。たとえ、１００回を超える楽譜と違う音や、後半の滅茶苦茶になった左手（10-2＋25-4）を全部編集して直したとしても、とても同じ土俵には上がり得ないと思うのですが・・・。

それとも、アムランがどれほど完璧に弾いていても、「アムランの中では」見事な演奏とはなかなかならない、という意味でしょうか。

＞ひでさん
ばっちしコンテンツできているではないですか！！
まだ音は聴いていないですけれども、今学校なんで・・・
帰ったら聴きます、全曲。
さすがですね・・・

ひでさん、久方ぶりのページ更新、ご苦労様。なるほど、「芸術家」をこう料理するやり方もありましたか。

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音、数10秒だけですよ。しかも酷い演奏(^^;)　音はずしまくり(^^;;　でも、あれなら著作権は問題なしですよね？　．．．あんまり著作権は考えないでおこう！

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芸術家の５声同時進行の譜面はかな−−−−り，美しいですね(^.^)

ひでさんの「芸術家」聴きましたよ。しっかしまああんなマニアックな内容でもこれだけのコミュニティができるのだから、日本のピアノ界もたいしたもんですな。あの演奏、最後は爆発してますねえ。こういうのを公開できちゃうメディア、う〜ん、インターネットは本当に素晴らしいです。

どうも、皆さん初めまして。細谷滝音と言います。一部の方には面識もあろうかと思います。
最近、知人と話しているのですが、録音が無くてこれからも聴けそうにない曲で、弾いてみたい曲はなにか、と言うことなのですが、皆さんは楽譜は持っているけれども録音は無いけれども聴いてみたい曲と言うのが、ありませんでしょうか？
私は、フェインベルクのソナタ／オルンスタインのソナタ／フローラン・シュミットの曲、などなど。フェリックス・ペティレックなども面白そうです。

まずはワイゼンベルグの『ジャズソナタ』でしょうか。カツァリスをもってして「難しい」と言わしめた難曲。苦労すれば弾けないこともないと思うのですが自分で苦労するのは(^_^;

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うっ、ジャズソナタ・・知らないです。ワイゼンベルグって、あのワイゼンベルグでしょうか？もしそうだとしたら、凄いことになっていそうですね。

あのワイゼンベルグです。彼にはミュージカルもありますね(^｡^)

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フィニッシーのシュトラウス３部作、ガーシュイン編曲も聴いてみたい。

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シュトックハウゼンの１３番かなぁ。でもこの曲は見ないと意味がないですね。ロケット飛ばしたりするんですから(^_^;

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アムランのカンパネラはかっこよさそうですね。でもこの曲ってこれから聴けるかもしれないですね。

ぶちさんの演奏された「トリプル・エチュード」、すばらしかったですね。アムランの「カンパネラ」は弾けそうですか？

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いやー恐れ入ります。演奏当日、その前に弾いた数曲が絶不調で止まりまくっていたので、この曲は取りやめにしようと思ったのですが。止まらなくてよかったです。ホッ。「カンパネラ」は「プレリュードとフーガ」に比べると譜読みは楽だと思ったのですが、速さがちょっと・・・・。あの表示されてるテンポで弾かないといけないのでしょうか・・・・。

うひょ〜　アムランの「トリプル」をお弾きになるのですか？？凄いっすね！　ぼくももう一度がんばってみようかなあ。トリプル。

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初投稿です。カツァリスのスタッカートエチュード「左手の移動のために」などはいかがでしょう。あ、でもカツァリスがいずれ録音するのかな？それにチャイコフスキー＝フェインベルクのワルツも聴いてみたいです。アムランがComposer=Pianistsに入れる予定だったようですが。げげっ、オルンスタインですか、聴いてみたい〜。ぶちさんのトリプル、聴いてみたかったです。ヒントンもやってるんですか？

ひえ〜〜あまりお聴かせできるような代物ではないのです〜。当初は門外不出にしようかと札幌のM.O.さんと相談していたくらいですから。ヒントンはどれほど面白い曲なのかわからないので、手を着けていません。というより、ちょっと弾いてあっさり諦めました。

音友の器楽曲ディスコグラフィーに、オルンスタインは１０７歳で、まだ生きてると言ってました。もしそうだとしたらスゴイ話ですね。

＝金さん銀さん、ということですよね。ガンバレ〜(^.^)/~~~

オルンスタインはやっぱり生きてますか。二年前まで確認を取っていたのだが。でも、もう作曲はしていないそうです。

それは残念無念…。

ピアノバカなコンチェルトって、
ぼくはチャイコフスキやラフマニノフのコンチェルトしか
思い浮かばないのですが．．．
「これぞピアノバカ！」っていうコンチェルトがあれば
教えてください(^.^)
「難しい」というよりは「巨大な」作品を探してます。

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どうも初めまして。ブゾーニのコンチェルトは70分近くかかって巨大です。楽譜を見たことがありますが、こんなとこどうやって弾けるんだろうと言うところがちらほら。

でも、五楽章は合唱中心で、華々しくピアノで締める！というのとは少し違うのですが。

ひでさん、そういえばぶぞーにのピア・コンはアムランのがあるではないですか。

ドノホーのも良い演奏です。ドスが効いてて。オグドンやオールソンなど結構録音有り。

曲の長さは別に巨大でも何でもないのですが、ブゾーニのコンチェルトと聴いて思い出すおばかなピアノコンチェルトはベートーヴェンの「合唱幻想曲」です。へんてこな曲ですね、あれは。ピアノの長大なソロで始まり、オケが途中からものものしくはいってきて、最後は第９のような合唱で盛り上がります。でも、あれは実質はピアノコンチェルトだし、ブゾーニの頭の中にはきっとこのベートーヴェンの曲のことがあったに違いありません。

あ、たとえば「ワルソーコンチェルト」なんてのは、ここに入れてはだめ？　カーペンターズ（わ、古いな）の兄のほうのカレン・カーペンターが弾いていました。あと、弾耕作（＝加山雄三）のコンチェルト！！　羽田健太郎の名演奏を聴いたことがあります。

続々出てきますが、作曲者は忘れましたが、ピアノ協奏曲「黄河」、これもいいっすよ。そういえばこれらはすべてラフマニノフの強烈な影響の下にある気がします。

シャルビンカの１番なんかはいかがですか？

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あと譜面の強烈なのがクセナキス先生の「シナファイ」。なんせピアノパートが１０段譜なんですから(^_^;)

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グルダのピアノ・コンチェルト・フォー・マイ・セルフも忘れてはいけませんね。ジャズ、無調なんでもござれの盛りだくさんな38分です。グルダのためだけの協奏曲です(^^;。

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ピアノ協奏曲「黄河」はすごいですよね。確かあれは、個人の作品でなく、多人数による合作だったように記憶しておりますが・・・。

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お馬鹿と言えないかもしれませんが、ホフナング音楽祭での「超有名コンチェルト」も初笑いにぴったり。

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私は聞いたことはないのですが、同じ中国物で、ピアノ協奏曲「台風と闘う」というのは凄まじかったそうです。全編、グワグワゴワーーーッというグリッサンド攻撃だったそうな。

そんな曲があるんですか！題名を見ただけでそそられるというか笑えると言うか、いやあ是非きいてみたい・・

なかださん、「ワルソー〜」を弾いたのはカレンではなくてリチャードでしょう（＾ｏ＾）。あと、弾厚作の協奏曲って、ＣＤ出てるんですか？ぜひ聴いてみたいです。あと、『黄河（なついさんの言う通り合作です）』はMarcoPoloから出ていたのがNAXOSから出ました（未聴）。なんでも、曲のそこかしこに、先の戦争の勝利について発想記号的に書かれているそうです（＾＿＾;;。まあ、歴史の産物っていったところでしょう。

Saitoさん＞カレンとリチャードの間違いに気づいたのは昨晩ですが、ほうっておきました（謝謝）。弾厚作（そう、これも字が間違ってましたね）のコンチェルトはおそらくCDなどは出ていないでしょうね。この曲はほとんど羽田健太郎の作曲ではないかといううわさも。特に第１楽章は相当ピアノに精通していないと書けないような書法です。まさにラフマニノフ。「黄河」ですが、楽譜は手に入るのかなあ。

「黄河」は、４年程前に脚光を浴びた上海出身のコンシャントン（今はどうしているのだろう？）のＣＤがあります。

聴いてみると、まさにピアニスティックな「中国音楽」って感じでした。

ヘンゼルトの作品１６、ガンツの協奏曲なんてどうでしょう。

シャン・トン・コンという読みじゃなかったでしたっけ？＜正統派さん　氏のスペイン狂詩曲、汗だくでよかったです。ハンガリー狂詩曲１２番はコーダド忘れですっ飛ばしてましたけれど(＾＾)　チャイコ＝グレインジャーの「花のワルツ」、結構いいっすよ。

ヘンゼルトっすか！いいですね。私は毎朝この曲をタイマーで目覚まし代わりにしてます。

くお〜知らない曲がわんさか♪

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ヘンゼルとのピアコンって、ジョンさんがよく話題にしていた曲でしたっけ？＜八木さん　他にもワイルドのピアコンなんてのもよく名前を聞いたような。ブゾーニのピアコンって合唱まで登場するんすか？？（笑）

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↑「ワイルド」ではないです。「マルクス」です。なんでこんな間違え方したのだろうか？(＾＾;;

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中国モノなんてレアなものまであるんですね。いずれにせよこれらの楽譜って手に入るのかな？？

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ワイルドといえば、彼の自作のソナタはどうなっているんでしょ。

ヘンゼルトのは、民音と桐朋にあるはずです。

上京された際はぜひ行かれてみては？

Saitoさん、ヘンゼルトを目覚ましにされているとはグッドチョイス!!私も以前にしてました(笑)　レーヴェンタールの演奏も豪快ですよ。

一緒に入っているリスト＝レーヴェンタールの「死の舞踏」も結構笑えました(^｡^)

http://www.ne.jp/asahi/yagi/piano/

確かに(^^)　あの意味深な冒頭が笑えますよねぇ。ぐわぁ〜んって。

私はレコードにはレコードに針を下ろした瞬間、一休さんかと……(^_^;

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それ、言えてます(爆笑)　途中でも一休さんがトンチをきかせて(?)、爆走するところがありますよね(^^)

このサイトはすごいです。　http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Miyuki/1396/index.html

ゴドフスキーの「パッサカリア」ってすっごく「濃い」曲ですよね。グランテがああ弾くからそう聞こえるのかもしれませんが、なにやら大変な事になっている曲なんですね。（＾＾；
モイセイヴィッチの「こうもり」が聴きたいです！
さらに例の三部作（！？）から一つ弾きたいです、「こうもり」とかいいなあーーーうーん。でも弾けなさそう・・・
＞ひでさん
やっぱこういう曲は「弾く事に意味あり」で驀進するんですかねえ。今度「芸術家」聞かせてくださいね。

「弾くこと」に意味が大あり。みんなで弾いて、ゴドフスキがメジャーデビュー！！ってならないかな？(^^;)

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最近アカデミアニ寄った際に買った、「チェンバロ・ピアノ輸入楽譜カタログ」（アカデミア刊）に、ロベルト・リーナウのショパン＝ゴドフスキ練習曲の広告が載っていました。近年、注目され始めていることは確かなようです。

アカデミアで、「53の練習曲」は無いかと尋ねている初老の男性を見たことがあります。いい加減、同じレパートリーばかりではクラシック界も縮こまってしまうことに気づき始めている人も結構いるのではないかと思います。

Ｃ＝Ｇの１０−１・・・よくよく聴いてみると最後の方にカッコイイ　トリルまで入っているじゃないですか！

もう名曲中の名曲であることまちがいなし！！！

今日、所有していなかった「芸術家」と「こうもり」の譜面、買いました。あーーー「こうもり」が弾けるようになりたいっス。

こんど弾いて下さい。ぜひ聴きたい。うちの大学のピアノの会の方の橋本君が「芸術家」を昔あちこちで弾いていた様です。

でも、「舞踏への勧誘」は弾くことに意味あり、とはとても思えない。。。

http://concert.messages.to/

ついにイソップに見切りをつけたpolo青年．（もっと実力相応の曲を相手にしろってやつですね）

そこで今朝，銀座のヤマハに　モンポウの「歌と踊り７，８番」とショパ／ゴドのエチュ−ド１から１２番を注文．」

ショパ／ゴドも「鑑賞用」の楽譜になること必至？

でも，１０−１はレパ−トリ−にしたいなぁ・・

リョウさん、もってなかったんすね。楽譜。言ってくれればコピーを．．．(おっとと)

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ゴドフスキの「舞踏への勧誘」ってばホントに人気がないっすね(^^;)

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およ。イソップはいったん棚上げですか＜poloさん　イソップとショパ/ゴドを比べたら明らかにショパ/ゴドの方が難しいような．．．(^^;)　イソップもがんばって練習をつづけましょうよ〜

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いそほ饗宴とＣ＝Ｇというのは、「難しさ」の種類方向が違うような。確かにアルカーンの方が譜読みはしやすい気がしますけど。

そっか。確かに全然種類が違いますね。ぼく、ゴドフスキタイプよりもアルカンタイプ(譜読みがしやすい)の方が断然得意なもので。

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いえいえ，ショパ／ゴドの第１番（１０−１）ならイソップより簡単なはずです．

だって，アムランのイソップ第１８変奏はスピ−ド違反です(^_^;;)　＞ひでさん

イソップは必ず極め,生涯のレパ−トリ−にする予定です(^^

最近はあっちこっち色々な曲に手をだしすぎてしまって・・．１点集中してない状態なんです(^_^;) バッハのパルティ−タ２番．魅力的です．これぞ「バロック」って感じ．

私はパルティータは６番。あのバロックの総決算とも言える音の伽藍はバッハの中でも最も素晴らしいものの一つではないでしょうか。グールド言うところの「ジーグを超えたジーグ」なんかはしびれます(^｡^)

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フーガの技法も大好きです。音大生（しかもにオルガン科）に「フーガの技法が好きだ」って言ったら、「何それ」と答えられたのはビックリしました。

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６番もいいのですか？いや−いつも聴いてるのは１，２番だけだったんです．６番聴いたのは２，３回位かなぁ．３，４，５，６番あたりも聴きこもっと．

６番は暗譜してますよ(^｡^)

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あれを暗譜(・・，)

ショパ／ゴドのエチュ−ドで１番難しいのは何番なんでしょうかね？

やぎさん、フーガの技法では誰の演奏が好きですか？ちなみに私は何といってもニコライエワ。あの婆さんはショスタコといい本当にフーガの扱いが抜群に上手いと思います。といっても、ピアノではあとグールドとコチシュしか聴いたことありません。オルガンとか他の楽器でなら色々あるんですけどねえ。

ぶちさん、読んでくれてますか〜(^_^;)私はグールド（抜粋）、ニコライエワ、コチシュ、ソコロフの全集の中ではやっぱりグールドでしょうか。おっと、高橋悠治選手の２回（シンセとピアノ）も忘れちゃ行けませんね(^｡^)

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さすがにここまでくると、ぶちさん、見てないかもわらう

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わらう？？

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自然をモチ−フにした作品ってかなりありますよね
自然をテ−マにレパ−トリ−を増やしていきたいと考えております．
自然で思い浮かぶのが　火，水，風，土です．
で，練習の候補は
「炎」に向かって
「水」の戯れ
あたかも「風」の如く
があげられ，土が見当たりません．
どなたか探してくれませんか？
"土"，"地"，"大地"がつけばいい感じです．

ベリオに「地」

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おっと、ベリオに「地」のピアノ、という曲があります。

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「水」のピアノ、も美しい小品です。

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フランスの作曲家、セヴラックの曲に「大地の歌 chants de la terre」というのがあります。

おっと、色を変えないと。この曲は組曲で、各曲は一つの主題の変形から作られています。

さっそくＣＤから探してみます！

セヴラックは良いですよね。「セルダーニャ」もひとつの主題が各曲で現れ、すばらしい統一を生んでいる傑作です。

セヴラックのＣＤは、EMIフランスからの箱入りのチッコリーニの三枚組が安くて良いです。

これだけ良い曲をかく作曲家なのに、なぜあまり注目されないのか私には不思議です。

たしか、なついさんも好きでしたよね、セヴラック（と、話を振る）。

話を振られたなついです。細谷さん，お久しぶり。そうです，わたしはSeverac偏愛人間です。特に「セルダーニャ」が大好き！　第4曲，第5曲は今でも時々弾いていますが，第4曲目の峻厳なまでの宗教的な深さは，素晴らしいですよ。

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僕もセヴラック愛好家です。「セルダーニャ」が最高傑作と思っていますが、「休暇第1集」とか「陽光の下で水浴びする女」とか「ペッパーミント・ゲット」とかみんな大好きです。フランス人作曲家にありがちな「冷たさ」がないのがいいです。

そして、「夾竹桃の下で」！ これも好きだなあ。彼の曲ってどれも、「土の香り」がするんですよね。

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セヴラックって、アルベニスの「ナバラ」を補筆完成させた人ですね。あの補筆については批判が多いようですね。

かといって、ボルコムの補筆はちょっと、アルベニスの雰囲気から離れているような気もするし・・・。

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「土」といえば、カツァリス盤が出た、マーラーの「大地の歌」のピアノ版はどうでしょう。ピアノ曲とは言えないかも知れませんが。

アルカン「戦場の太鼓」なんて「土」っぽくて好きですが。

そういえばベリオの「地のピアノ」，ヤマハ（だったっけ？）のピアノレパ−トリ−ガイド（ＣＤ−ＲＯＭ）に載ってました．けっこうシンプルな譜面ですね．

戦場の太鼓・・・なんか賑やかそうっすね！

決して賑やかな曲ではありませんぬが、不気味でいかにもアルカンという感じの曲です。

ゴドフスキー・ヲタクの皆様、お知恵を拝借！

Chopin/Godowskyの「練習曲集」の曲数についてです。
現題は「53曲の・・・」ですが、実際に出版されているのは「48番」まで（一つの番号に複数の異版が含まれてはいますが・・・）。さらに、紛失したといわれる「11曲」との関係です。

というわけで、ここらの「数字」について、正しい知識をご教示ください。お願いします。

http://www.ne.jp/asahi/piano/natsui/

こちらでは初めまして。どなたもレスをつけていらっしゃらない難問に蛮勇を振るって……。手持ちのネタ本に書いてあるデータですが、ご参考になりましたら。長文なので弊サイトに上げておきます。うまく書き込めたかなあ……。http://www.geocities.co.jp/Hollywood/2082/chopin_godowsky.htm

未出版のものが結構有るんですね。それらはどこにあるのでしょうか？もし、ゴドフスキー三世のところに有るとしたら、数年前の火事で焼失してたりして・・・

リタネルさん、お久しぶり。情報ありがとうございました。参考にさせて頂きます。

http://www.ne.jp/asahi/piano/natsui/

ゴドフスキー3世のところに残された楽譜は、すべて焼失したと聞いておりますが、実際はどうなんでしょうか？

http://www.ne.jp/asahi/piano/natsui/

ところでゴドフスキーの映像（しかもカラー）が残っているのをご存じですか？なんでも、二世はカラー撮影機を独力で開発したとか。

一部ですが、その映像が20世紀のピアニストを特集したビデオで見たことがあります。

二世は写真家であるらしいのですが、レオポルド・ゴドフスキーｊｒ写真賞というのがあります。

綺麗に撮れてますけどね^_^;　音が鳴らないのが残念無念...。