と言う訳で(・・・全然説明になってないぞ)，突如，｢シューマンのピアノ曲は駄作だらけ｣と書いちゃいます。シューマンのピアノ曲は，ほとんど○○です(ここんとこ，ちょっと自主規制している)。

反論，お待ちしております。

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やたら繰り返し多いですし

ショパンやリストに比べて洗練されていないですね。でも、「つまらないところほど難しい」というのが随所に言える点では、妙なやりがいを見出せるかも。

ただ、1割ぐらいでしょうか、「これぞロマン派」と言える旋律がある。そのために残り九割を犠牲にする気があるかどうか、という気もします。

クライスレリアーナも、ごくごくほんの一部分だけ、かっこいいところがありますよね。第１曲の冒頭部とか、終曲の中間部とか。

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弾きにくくて、ほんまにつまらない曲．．．トッカータOp７

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そう、クライスレリアーナの出だし、交響的練習曲のいくつか、トロイメライなんかは名曲だと思う。それとやっぱり彼は歌曲。詩人の恋はいいです。ピアノ曲をつくるととんでもなくなっちゃう彼が、ここでは小粋なピアノ書法を見せているから不思議。

あと、彼のコンチェルトは大嫌い。ピアニストにとっても、指揮者にとっても、オケ奏者にとっても、聴衆にとっても、いやらしい曲ですよあれは。

ホロヴィッツの晩年の録音の「ノヴェレッテ」ちゅうのを持ってますが、へんてこな曲ですねえ。「ぽっぽこ、ぽっぽこ」なんて恥ずかしいリズムが延々と続いちゃって。

実は「ノヴェレッテ」はシュ−マンの曲のなかではかなり好きです．

邦画「ふたり」で石田ひかりが弾いてたのをみて・・

それと、「単一技巧・単一リズム」で曲を押し通すのも嫌い。もちろん、それだから悪いとはいえませんが、ピアノの扱いが硬直していて、柔軟性に欠けています。

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あれって別に恥ずかしくはないと思いますが・・ちから強い出だしといい，甘美な中間部といい・・素晴らしいです．

申し訳ありません、皆様。上で恥ずかしいと書いたのはノヴェレッテじゃなくって、フモレスケでした。

「単一技巧・単一リズム」で曲を押し通して完璧に成功している例がバッハのプレリュードとショパンのエチュードですね。実に見事なもんです。

あっ，そうそう「子供の情景」の全曲はすばらしい作品だとおもいます．ちょっとカンタンだけど

「フモレスケ」は聴いたことないです（・・，）

私もシューマンは吐くほど嫌いです(^_^;

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今思い出しましたが、吉田秀和って、こてこてのシューマン派なのね。ま、どっちも文学派ということで。彼がどっかに書いてましたが、「シューマンとショパンのどちらが好きかといえば、断然シューマン。彼には精神の飛翔がある。ショパンはわざとらしい」などと書いてます。う〜ん、そういう人もいるんですね。

ちょっとシューマンのおもしろいところもあげときましょう。アベッグ変奏曲や蝶々で、押した鍵盤を順順に離して行くという技法を使っています。こんなのは、ほう、おもしろいなあと思いました。あと、３段譜になってて、真中のパートは鍵盤で弾かずに「心の中で歌う」などというやつもありましたね。ユニークではあります。

私が大嫌いな曲の中に「アラベスク」があるのですが、何気に巷にはファンが多い。なぜなのだろう？といつも不思議に思います。

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大好きなのは、「交響的練習曲」の終わりから2曲目。けどああいうフレーズはいたって断片的にしか出てこないですね。

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まだ話に出てきてないですけど謝肉祭はどうですか？私は好きなんだけどなあ。最後の曲なんか弾いてて気持ちよいです。

謝肉祭も終曲は

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おっとと。終曲は、同じリズムがしつこく繰り返されますよね(^^;)

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あ、その映画見ました。テレビで＜poloさん　こういう出会いって大きいですよね。ぼく、今、「名探偵コナン」(なんでこんなもん読んでるんだろ？)にベートーヴェンの「月光」が登場したので、ちょっぴりこの曲にはまってます。

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私もシューマンはダメな作曲家だと思います。でも、アムランの様な人が取り上げるというのは、巷のシューマン派の人とは違った意味合いがあると思います。

ダメだけれども、面白いところもある、と違った美観を認めた上での演奏といいますか。

正当なおクラシックの世界から言ったら、ドイツ３Ｂに代表されるような主題の展開といった楽曲のまとめあげ方が何よりも貴ばれるのでしょうが、いびつな作品でも面白いところはある、という閉鎖的な美観への異議といいますか。

ヴィラ＝ロボスとかも、小品でなかったらまとまってない構成だし。

ちゃんとピアノ弾けんのか？

それにピアノ曲だけ見て「二流」ってのは暴論だと思う。

ま、別にいいけどね。さよなら。

シュ−マンのアラベスク・・・・・・・・ブルグミュラ−のアラベスクの方がマシかもね（笑）

上手に弾ける人には面白いんじゃないでしょうか。ちなみに僕は弾けません。聴くだけだとつまらないのが多いですよね。とくに遅い曲。

シューマンといえば、ショパンの「ドンジョバンニ変奏曲」での「天才だ、帽子を取り給え」が有名ですが、シューマンってショパンと同じ歳ですよね。同じ作曲家同士だとしたら、不遜な発言にしか思えませんが、シューマン自身が「評論家」としての意識のほうが強かったとしたら・・・。作曲のほうはアマチュアだと、自分で思っていたのかもしれませんね。

「ユーゲント・アルバム」の巻頭にも、なんか偉そうなこと書いてますね。「イタリアオペラは下らんから聴くな」とか。

そういえば「ユーゲント･アルバム」の中の幾つかの小品は面白いと思います。「美しい５月よ・・・」とか、「シェヘラザード」とか。「楽しい農夫」も「忍者ハットリ君」みたいで僕は好きですけどね。

シューマンの評論集「音楽と音楽家」はお読みで無い方はぜひ一度読まれるとよろしいです。おもしろいです。彼は評論家としては正に一流だと思います。ショパンの天才を認め、ブラームスを世に出し、シューベルトやベルリオーズの普及にもずいぶん尽くしました。ただ、ショパンが好きだったイタリアオペラは趣味でなかったようで、特にマイアベーアが大嫌いだったそうです。

「音楽と音楽家」は面白いですね。ショパンの作品の初演に際してのコメントなど、興味深いです。

シューマンの最大の業績は、ブラームスを世に送り出したことだったりして。メンデルスゾーンの最大の業績が「マタイ受難曲」の蘇演なのかも知れないですし。

ちょっと雑なコメントだったかも。反省。

でも弾いてみると意外に味わいのある作曲家だと思います。

逆に彼の異常に鋭い感覚に戸惑うこともありますが。

例えば唐突な短九度の響きなど。

弾いていてびくっとさせられます。

シューマンの評論集は、文庫で出ているように記憶しておりますが、一部未訳のところがあったと思います。そこの訳は他の本で出てませんか？読んでみたいのですが。

どなたかご存じであれば、ぜひご教示を。

3番のソナタって、どう思いますか？1番や2番と比べて。

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彼のピアノ曲には「不自然さ」が目立つと思います。ヒステリックだったり、急にへなへなになったりしますが、その優しさも「創ってる」感じを受けます。

彼は歌曲が素晴らしい！特に「詩人の恋」の第１曲！！あれほど切なさをかき立てるメロディーは皆無でしょう。ピアノの伴奏がこれまた素晴らしい。粒ぞろいなのは「女の愛と生涯」ですね。

シフの弾いたダヴィット同盟なんてなかなかいいですよ。この曲はオイゼビウスの曲（２，７，１４など）が濃くて人気あるみたいですが、フロレスタンも青春って感じで好きになりました（特に４，６，８，１３）。

最近好んで聴いているキーシンのクライスレリアーナも、彼の粘っこさが曲とマッチしていていいですよ。キーシンファン（あまりここにはいないかも知れませんが）にとっては、まさに期待通りの名演だと思います。特に７曲目はウットリするほどかっこいいです。

シューマンの曲は完璧に弾くのが難しいと思います。多声法を多用しているからでしょうかねー。バッハを練習するといがいに弾けたりして

「詩人の恋」の伴奏はやってみたいなあ。いっちばん最後のピアノソロ？もええかんじ。

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ピアノ五重奏、四重奏はいいと思うんですが。どうでしょう。

ピアノ五重奏は確かにはつらつとした名曲だとは思うのですが、やはりちょっとついていけない部分もあるなあ。詩人の恋は上にも書きましたけど、世のあらゆる歌曲集の中でも最高だと思います。演奏はもちろんF=ディースカウの歌でホロヴィッツの伴奏のやつ。え？違う？

あ！あれ！！ホロヴィッツの伴奏はたまらんです♪　ディースカウの歌なんて耳に入りません(^^;)　伴奏に集中しちゃって。

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シュトラウスのゴドフスキー編曲の交響的変容の三曲の中で、
ワルツの味わい深さが出ていていいのは「酒・女・歌」でしょうか。芸術家は譜面をヤマハでゲットしたんですけど譜読みする気も起きないような代物っす。
＞ヒデさん
よく弾けますね、こんな難しいの（＾＾； 凄いっす。尊敬しちゃうなあ。

もし自分が弾くなら「酒、女、歌」をゆっくりでいいから、きれいに弾きたいものであります。

Ｓｔｒａｕｓｓ/／Ｇｏｄｏｗｓｋｙの「三部作（？）」の中で、テクニカルにもっともとっつきやすいのが、『酒・・・』でしょう。そして同時に、もっともワルツの香り漂っているのも、この曲です。

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あとは、やっぱし「芸術家」よりこうもりの方がワルツっぽいですよね？＞なついさん 「こうもり」なんてのも一回練習してみようかな・・・

むむ、「こうもり」と比べたら、やっぱり「芸術家」の方がワルツしてるんじゃないでしょうか^_^;

「こうもり」は三曲の中でも、特に対位法的構築の要素が前面に出ている作品だと思います。

「交響的変容」の名が最もふさわしいのが、この作品ではないかな？

ワルツとしての要素（アクセント、フレージングなど...）は、ほとんど背面にまわってしまっています。

ワイルドの演奏を聞いていますと確かに「芸術家」の方がワルツですねえ・・・甲乙つけがたいという話もありますが、ここまでくると・・・（＾＾；

「こうもり」はシフラ編が一番ストレートで好きです。そこかしこに遊び心も感じられ、う〜ん、オペレッタって感じ。

あと、コバックスの編曲も味があって好きです。持っているJensenの演奏がイマイチなのですが。

「酒・女・歌」でチェルカスキー以外に良い演奏ってありますか？

この３曲って、一塊で「交響的変容」っていうんですか？ぼくは

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おっと。ぼくは「芸術家．．．」しか弾いたことも聴いたこともないのです。この２曲や「パッサカリア」は本当に聴いてみたい！！

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確か「宝石のワルツ」も交響的変容のサブタイトルがあった気がしますが。

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でもあの曲は番外編て感じですね。

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「酒・女・歌」はチェルカスキーうまいですよねーー（＾＾）ゴドフスキー「こうもり」は確かにもはやワルツの原形が・・・という話はあります

ゴドフスキーの曲は、「53の練習曲」に収録されているエクササイズをやると、恐ろしいほど弾けてくる！

アルベニスとかと同じで、慣れれば弾けてくるピアらズムと言いますか・・。

おっと、失礼。ピアニズムです。

実は交響的変容はあまり好きではないのですが・・。

パッサカリアや芸術家のような大曲も良いですが、アルベニスの「タンゴ」の編曲や、「Alt　Wien」など、短い中にもゴドフスキーのセンスが凝集されていて好きです。

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シューベルトの歌曲なんていかがですか？「朝の挨拶」なんて絶品だと思うのですが。アルベニスの「トゥリアーナ」も弾こうとすると難しそうですが、いい曲ですねえ。

「酒・女・歌」はシチェルバコフが小樽で素晴らしい演奏をしていました。でも残念ながらＣＤには録音されていないですね。彼はＣＤの演奏よりもライヴの方が多彩な音色が聞き取れていいと思いました。

あっ、シチェルバコフ聴きに行かれたんですか！「酒・女・歌」聴いてみたかった。。。なるほど、ライブの方がうまいという感想、ライブを知らないのに妙に納得。　

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で、シュトラウスものを４曲やったと情報なのですが、「蛾」とあと２曲って何だったのですか？

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atoha

すみません、入力し間違えました。あとはシュットの「南国のバラ」とドホナーニの「親しい仲」です。ドホナーニが１日目のラストでしたが、（意外にも）大迫力でかっこよかったですよ。２日目にはオールロシアでした。変わりどころでは、プレトニョフ編の「胡桃割り人形」からの抜粋と、コチシュ編の「ヴォカリース」がありました。最後にはプロコの７番でしたが、生で聴いた演奏では、リズム感というかテンポ感があって最も気に入った演奏でした。

あと２日目のアンコールにジェフスキーの「ウィンズボロ製綿工場のブルース」という曲（アムランも「不屈の民」のＣＤで弾いている曲です）を披露してくれました。これには聴衆も驚いていた様でした。田舎での演奏会でしたからね。初日のアンコールで弾いたウェーバーの「ペルペートゥム・モービレー」（ゴドフスキーが編曲している元の曲です）も初めて聴いたのですが、すごいテンポだったので結構うけていたようでした。最初はアルカンの曲かと思ったぐらいですから。

ぶちさん、情報ありがとうございます。それにしても何と贅沢なプログラム。ドホナーニは確かにあのＣＤの演奏からは想像つかないですね。聴きたかった。あれは後でプルニのＣＤを聴いて、「良い曲だな」と思った次第。

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皆さん、自分が今まで弾いた（挑戦しただけ・・・も含む）なかで、一番難しいと感じた曲って、何ですか？

私の場合は、ホロヴィッツ編曲の「ハンガリー狂詩曲第2番」。挑戦しただけの敵前逃亡状態でした。いわゆる「音を拾っただけ」ですね。
せめて20代の時期に、ホロヴィッツの楽譜に出会いたかったなあ、と思う今日この頃です。

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ホロヴィッツ編曲の「ハンガリ−狂詩曲第１５番」俗にいうラコッツィ−行進曲です．

最後あたりのコン・ブラ−ブラの部分・・・凄まじいです

実はこの楽譜，なついさんのＨＰから頂いたものです．ありがとうございましたm(_ _)m

ところで　先ほど，歴史ＩＩの試験がありました．その中の問題で　"パリは「＊＊＊島」から始まった"　とあり，分かりませんでした．仕方無く「喜びの島」とかきつけておきました．

はあ・・・　またオバカなことを・・

喜びの島も意外と弾きにくかったりして(^^;)

いにしえの大昔、メシアンの「喜びの精霊のまなざし」に挑戦したこともあったけど、あれも難しかったなあ。もう、昔話だけどさ。

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バラケの「ソナタ」、ブーレーズの「第２ソナタ」、シュトックハウゼン「ピアノ曲１０番」現代音楽関連は超難曲ぞろいです。

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ジョン・ケージ「Ｅｔｕｄｅｓ　Ａｕｓｔｒａｌｅｓ」もメチャクチャ難しい。

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音の多さではファーニホウ、フィニッシーも大変そう。

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ただ、上記の作品はクセナキスと違い「人間に弾ける」難しさであると思います。

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「ヘルマ」は人間に演奏できますけど。

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「ピアノ曲読本」（音楽の友社）によるとブーレーズの第２ソナタは日本人ピアニストでまともに弾ける人は１０人を切っている、とのことです。

私はそのまともに弾ける人を２人知っていますが、それがなんと東大と京大出身のピアニストだったりします。

まあ多分野平一郎あたりの人は弾けるでしょうけれど。

中村◯子などには到底無理でしょう。しまったファンの方失礼しました。

ブーレーズの第２ソナタって、ホントによく話題にのぼりますね。早く練習はじめたいっす。どんな曲なんだろ？

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一応ブーレーズの楽譜は持っているのですが、完全に観賞用になってしまいました。

ＣＤを聴きながら楽譜を見の超人ぶりが堪能できます。いくと、演奏者（

失敗、えーと、でも楽譜が一万円近くもしたのに観賞用っているのももったいないので、いつか一楽章だけでもとは思っています。

私の「鑑賞用」楽譜は、あのでかくて重たい、Opus Clavicembalisticum!

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ブ−レ−ズの第２ソナタ・・とりあえずＣＤからゲットしなくては・・・

アムランの「トリプル・エチュード」もトンデモ難曲の一つだろうと思いますが、札幌のアマチュアの方の、ほぼ完璧な演奏を聞きました。あの錯綜した音の流れが明晰に弾き分けられ、しかもとても音楽的な表現でした。彼の弾く、ホロヴィッツの「カルメン」もむちゃくちゃうまかったし・・・。

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まずは，ナクソスでいいかな？（生活費の関係で）

ヒントンの「トリプル・エチュード」も超難曲ですね。アムランもこの曲にはお手上げ、ということでした。藤牧さん、このエチュードのＭＩＤＩ、作りませんか？

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アムランもお手上げでついに「マシ−ン」に弾かせる（？）ことになるとは・・

どんな曲なんだろ？興味津津．

あ、作りましょうか？^_^;　上手く出来るといいんですが...。

[

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あや？「トリプル」を完璧に弾いちゃうアマチュアさんなんてのがいるんですね！すごいなあ。ぼくも「トリプル」は未だ未完成．．．．難しすぎ。特に左手が．．．もうちょびっとだけ手が大きければかなり弾きやすそうではあるのですが．．．

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ヒントン「トリプル」のMIDI聴きたい！！

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アイヴスのコンコード・ソナタも酷いことになってます。何処がどうなってる曲なのか、もうちんぷんかんぷん。二楽章の定規で押さえるクラスターは大笑い。

基本的に、セリー系の人は酷いですよね。

エリオット・カーターも酷い。基本的に曲が分析できない、或いはなにがどうなってるのかわからない曲って、演奏が恐ろしく難しいと思います。

コンコード・ソナタは学生の頃好きだったのですが、その当時はアムランなんて知らなくて、ただただ凄まじい演奏に圧倒されていました。アイヴズは１番のソナタも結構キてますね。第４楽章のｂはラグっぽくて面白いですけれど。

アイブスいわく、『演奏者の指が十本しかないのは作曲家の責任なのだろうか？』だそうなので

細谷さんにも昨年にはチケットの件で大変お世話になりました。どうも有り難うございました。

ところで、ジェフスキーの作風ってアイヴズに似ていませんか？単に「４つのアメリカンバラード」の曲を聴いたからでしょうか？

あ！ぶちさん、どうも知っている人のようなって気がしたら・・。

今日、グランテのゴドフスキー「パッサカリア」（これは来るアムラン来演への予習ですが）のＣＤとチェルカスキーのなにやら七枚組のＣＤが４０００切っていたのでゲットしてしまいました。
ホフマンの「万華鏡」・・・聞きたかったっス。
自作自演もありますけど・・・
そういえば、アムラン「ぱっさかりあ」ろくおんしているんですよね。今廃盤みたいで、是非手に入れたいものです。

ＣＤナウならすぐ手に入りますよ(^｡^)

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え、手に入るんですか？アムランの「パッサカリア」！？

いいですよ、あれは〜(^｡^)

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たぶん、ＣＤナウでもアマゾンでも手に入るはずです。最近回りで３人ほど買っています。

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あまぞん、凄いなあ。これからはアマゾンだな。パッサカリア、未だに弾いたことも聴いたこともないのです(・・,)

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ホフマンの万華鏡は、マイケル・ドボルスキーの曲だと紹介していたが、他の人が弾かないからすぐばれたという逸品。

インターネット通販は国内では手に入りにくいのが手に入って良いですよね。しかも、日本と違って再販価格維持制度が無いので、値引きしまくり。

しまくり、ということは無いか。でも、ショップによって価格が違うことがあるので、何処が安いか探してみるという楽しみ（めんどくささ？）もある、と。

そういえば、二日間とも君の隣なんだよね。アムランのコンサート。

いえ、2日目はワンクッション挟んであります。。。

ワンクッションって・・・＞まつばやしさん

ワンクッションって松林さんのことでは・・

リョウくん鈍い。。。

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すいませぬ・・・チョット鈍だってたまに言われますです。（＾＾；

今ちょっとアムランの練習曲９番と１０番を聞いているのですが、
どっちもとんでもない難曲っぽいっすよね。（九番は譜面知って
いるので確実なんですけど）
そういえば、この「アムランエチュード」に「ラ・カンパネッラ」
を元にしたのってありますよね。あれを誰かレコーディングはして
いないんでしたっけ・・・

自分でツッコむんですけど、ヒデさん練習していましたよね！？

未レコーディングだったと記憶しています。もちろん、アムラン御自身も。あれも、無茶苦茶系の難曲ですね。ＭＩＤＩならあるんですが・・・。

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１０番といえば「黒念」ですよね。譜読みをしていた時期もあったなぁ、あきらめたけど(^_^;)

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「スカルラッティ頌」は録音があるところにはあるんですがね(^_^;)

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難曲と言えば我がホームページでクセナキスのピアノ４作品の楽譜を公開しています。弾いてやるという猛者はメール下さい(^｡^)

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クセナキスの『エヴリアリ』，生身の人間には無理じゃないでしょうか？

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無理でしょう(^_^;)

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クセナキスの「ヘルマ」・・・世界一難しい曲だと，その昔　ひでさんから聞いたのですが，ピアノレパ−トリ−事典（だっけ？）で難易度を調べたら（１が易しくて１５が難しいという，１５段階評価で）「１４」とありました．

因に，クライスレリア−ナも「１４」！

「ヘルマ」って大変な曲なのでしょうか？（楽譜もＣＤも持ってないのでなんともいえませんが・・）

何をもって「難曲」とするかは人によって違うと思いますが、私は「弾くことを前提にして作られた難曲」と「弾かれることを念頭に置いていない（と思われる）難曲」があると思います。アムランの曲、あるいはゴドフスキは前者です。前者は現代曲によくありますが、「理論にそって音を並べていったら、とんでもなく難しいものが出来ちまったぜ」というもの。「エヴリアリ」はその例じゃないでしょうか？

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前の書き込みで、「前者は現代曲に・・・」でなく、「後者は現代曲に・・・」と書くつもりでした。すみません。

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レパートリー辞典（？）で、「ヘルマ」も「クライスレリアーナ」も同じ難易度、というのは冗談にもほどがありますよね。「難易度」を判定した人、もしかしたらどちらも弾いたことがないんじゃないでしょうか？ あるいは、「クライスレリアーナ」に過剰な思い入れがある人が判定したか・・・。

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全音ピースの難易度もずいぶんあやしいですね。まあ、シューマンって確かに「弾きにくい」曲が多いですけれど。シューマンて人はオケのプレーヤーからも人気がありません。弾きにくくて効果があがらないそうです。ピアニストと意見が一致しますね。

ただし歌をやる人にはシューマンは人気が高いですね。やっぱりシューマンはアマチュアですよね。

「ずいぶん」なんてもんじゃないような・・

シュ−マンの「夢のもつれ」・・・・かなり弾きにくいくせして全然おもろくないです．

あ、でも夢のもつれっていい曲だと思うけど。シューマンのソナタをショパンのソナタと同列に語る人がいるけれど、私に言わせればとんでもないことです。

ｐｏｌｏさん、なかださん、まったく持ってその通りです。ピアの書法からすれば、ショパンとシューマンを同列に論じるのは、中村○子とホロヴィッツを同等に扱うようなものです。私、自分のホームページで、シューマンの盛大な悪口を書いています。ご興味をお持ちの方は<http://www.ne.jp/asahi/piano/natsui/Be_Schumann.htm>をご覧ください。

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おおぉ、禁断のページが、ついに白日の下へ^_^;

藤牧さん，お久しぶり。別に隠している訳じゃないけどさ・・・。日本シューマン協会とかには秘密にしといてください。

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レパートリー辞典の難易度は技術的な難しさの他に、曲の内容の難しさも考慮していると思います。

ベートーベンの後期ソナタなどは当たり前のように１５になってます。

全音ピースもラ・カンパネラなんかがＥ難度になっていたりしますが、全音の楽譜はスクリャビンが第４過程、つまりチェルニー４０番程度となっているのはどう考えてもおかしいと思います。

純粋に技術的な難度を考えるなら、１５段階ではきかないでしょう。

クライスレリアーナを１４とすると、ブーレーズなどは２５くらいか？

本来自動ピアノのために書かれたリゲティの練習曲１４ａは３０くらい？なんて考えてしまいます。

なついさん、読ませていただきました。シューマンって、ピアノ書法も稚拙ですが、何より大曲となると構成力があまりに弱い。世間一般にはショパンが構成力がない、小品の作家と思われているふしがありますが、それは大間違い。ショパンのソナタの計算され尽くして無駄の無い構成に比べてシューマンのそれは何なのだ？むしろシューマンのほうが小品の作家でしょう。

なるほど、確かにシューマンは「小品の作曲家」という面があるようですね。私の場合は、それがシューマンの好き嫌いとは別ですけれども、皆様はどうなのですか？私はシューマンのピアノ曲、大好きですよ。

まあ、大作を容易にこなせる作曲家が、シューマン作品のように粋な性格小品を簡単に作れるかというと、必ずしもそうではないわけで^_^;

そこいら辺は作曲家の優劣を問う尺度にはならないでしょうねえ。

ただ、プロとしての技術（構成術、楽器法など）を誇示しようなどと下心を抱くと、途端にバランス感覚を失ってしまうのが彼の限界というものなんでしょう。

しかし、リョウさんの最初のお題から、随分と遠ざかってしまいましたね、このコメントツリー^_^;

作曲家としてのアムラン、結構興味深い存在だと思います。

特に、あの独特の「短調」の響き！

あれだけ多彩な音程をコントロールしつつ、しかも先人の誰にも似てない個性的な響きを生み出しているという点では、メシアン以来の存在ではないでしょうか。

まあ、作曲家としてのスケールは、ちょっと小粒ではありますが^_^;

アムランのラ・カンパネラは今、練習を中途放棄の状態です。他に弾きたい曲がわんさかあるもので(・・,)　この曲、むっちゃ譜読みしにくいし(^^;)

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八木さん、クセナキスの譜面、見ました。以前八木さんに見せてもらって以来、２度目の出会い。ほんまにむちゃくちゃっすね(^^;)　ブーレーズとクセナキス、楽譜と音源を頂きに伺ってもよいですか？

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弾いてやろうなんて、トンデモないことを考えちゃってたりして。

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曲がカスでも、ピアニストによってはすばらしい曲に生まれ変わることがありますよね。ホロヴィッツのトロイメライとか。

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アムラン

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おっとと．．．アムランの曲の中ではティコティコのフーバが一番好きです♪　あれも速く弾こうと思うとけっこう弾き難いですよね(^^;)

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八木さんとこの掲示板もここと同じタイプになりましたね。このタイプが一番使いやすいですよね(^.^)

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やっぱりアムラン，いいっすね−．イソップもあむらんの方がすっきりしてて　いい演奏をしているとつい最近思うようになりました．

ティコティコ？？？？？　おもろい名前・・

ティコティコはアムランに人柄が伺える作品で私も大好きです(^｡^)

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こら林秀樹どこにいるんだーー
めずらしく俺がこの時間におきてるのにー
この裏切り者！

まっいいんだけどね
また君が暇なとき遊ぼうぜ
もう１年くらい一緒に飲んでへんやろー
大阪駅の夜は寒いやろうなー

あ、ゴメンかぜひいて寝てた(^^;)

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また連絡するね

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